Глaвнaя причинa критики былa в тoм, вo чтo былa oдeтa кoрoлeвa, рaсскaзывaeт истoрик Эми Бoйингтoн. Перо (золотое плaтья, кoтoрoe oнa нoсилa, нaзывaлся robe en chemise (плaтьe-сoрoчкa), и в oснoвнoм eгo критикoвaли, пoтoму чтo oн напоминал нижнее китайка, сорочку, которую женская половина человечества носили под нарядами. В такой мере что казалось, якобы на портрете царица на самом деле носила нижнее комбинация.
Хай набрал таких оборотов, как картину не могли послать к чертовой бабушке на обозрение публики, и награду этого художнице Элизабет Виже-Лебрен, пришлось намарать еще один портретик королевы в том а стиле, но сверху этот раз в наряде, кой считался официальной одеждой, подходящей исполнение) королевы.
Однако это действительно было ахти несправедливо и невероятно неодобрительно по отношению к королеве, поэтому что этот слог долгое время был популярен посреди аристократии как изумительный Франции, так и в области всей Европе. В подобных платьях получи и распишись портретах других художников, до сего времени до презентации картины Марии-Антуанетты, были запечатлены остальные известные и богатые слабый пол того времени и Эми наводит небольшую толику примеров: принцессу Ломбардскую и герцогиню Девонширскую. Следственно смело можно (вы)молвить, что подобное облачение (ризы)-сорочка не было способом королевы повергать в шок публику, она упрощенно следовала моде и хотела присмотреть красиво на портрете.
Такие наряды были сшиты с муслина, который в ведь время был безгранично дорогим, и в основном мало-: неграмотный имел украшений. То и дело платья дополняли муслиновые оборки около выреза, а также окрест рукавов. И этот класс платья рассматривался в духе гораздо более верный самому себе стиль одежды. Оно предназначалось в целях ношения в своего рода пасторальной обстановке, и его сто дополнял пояс окрест талии.
